공부기록

이론가들은 영화적 표현만의 서사학 체계를 세우고자 한다. 1) 연극, 소설과 같은 비영화적 서사와 대립하는 영화의 서사.2) 이야기 형식들을 영화적 이야기 전체의 내부에 명시하여 이야기의 유형화.3) 서사학적 분석을 통해 영화 하나하나의 고유한 서사적 기능 설명.  이야기, 서사, 디제시스 이야기, 서사, 디제시스의 삼등분을 영화에 적용한다.  1) story는 "서사의 내용, 시니피에"이다. 2) 디제시스는 스토리와 그 주변, 스토리와 그 전후에 상정하는 가공의 세계, 스토리에 협력하는 모든 것을 지칭한다. 이야기 속 세계 내 전부라고 이해하면 되겠다. 영화적 매체와 관련되어 있는 것은 비-디제시스적이다. 이를테면 문어, 구어, 소리, 음악 등 영화의 물질적 소재들. 그것은 세계 밖에서 발생하고 영화적..

프랑스의 첫번째 아방가르드 : 인상주의이것도 영화만의 것을 하기 위한 운동이다. 줄거리, 이야기의 의무에서 영화를 해방하고 형식적 풍요만으로 지탱될 수 있는 하나의 예술 장르로 영화를 만들기 위한 운동이다. "순수 영화", "눈의 음악"으로서의 영화.아벨 강스, 장 업스탱, 마르셀 레르비에, 루이 들뤽 등, 이들은 픽션 속에 정당한 형식의 시각적 변주와 주제들을 슬며시 끼워 넣는다. 슬로모션, 가속된 몽타주, 다중 인화, 네거티브 필름, 흐릿한 영상, 시각적 모티프에 의거한 연기, 흑백 대비 등. 이것들을 위해 줄거리는 걸음을 멈춘다.시간과 움직임의 예술인 영화. 그것에 의해 보이지 않는 것들을 나타내고 "진정한 환상의 세계"를 창출한다. 두번째 아방가르드 : 다다이즘과 초현실주의독일인들의 조형적 탐색...

영화를 분석한다는 것은 영화를 하나의 맥락과 역사 속에 자리 잡아 주는 것이기도 하다. 예술로서의 영화를 고려할 경우, 영화 분석은 영화 형식의 역사 속에 영화를 자리매김하는 것일 수 있다. 현대 영화는(빔벤더스, 레오카락스, 고다르)그 모든 역사들의 인용, 모방, 패러디로 유희하는 영화광들의 영화이다. 영화사의 몇 가지 경향들을 정리하는 것은 흥미로운 일이 된다. 환원적이고 그것들을 무자비하게 그룹으로 묶는 것은 부당하다고 해도 말이다. 어떠한 영화들도 고립되어 존재하지는 않는다.  초기영화와 그 불연속성초기 영화라 함은 영화의 발달부터 1908년 사이의 영화로, 원시 영화라고 한다. 그들의 특징을 정리해 보자면, - 비동질성 : 서사의 생략, 뒤틀린 연결 - 비종결성  : 영화 프린트의 유실 혹은 자..

영화 분석 입문 (프랑시스 바느와 & 안 골리오 레테 지음 / 주미사 옮김) 서론.영화 분석은 그 자체가 목적이 아니다.영화 분석은 분석의 대상인 영화 자체에서 시작한다. 영화 자체에서 시작하여 그것을 둘러싼 맥락에 유효한 원칙, 도구, 절차들을 제시하는 것이 분석이다. 영화 분석을 힘들게 하는 요인들1. 물리적 장애: 소설은 글자를 글자로 분석한다. 그 기표의 동질성은 글로의 분석을 가능하게 한다. 그러나 영화는 시각, 청각, 영화적인 요소, 시청각적 요소로 이루어져있고 글로 transcoding이 어렵다. 그럴 수록 분석자는 감상의 규칙을 정리하여 그 규칙에 따라서 평가를 해야 한다. 2. 심리적 장애: 도대체 영화 분석을 왜 하고 그것은 어떤 가치를 지니는가? 영화를 분석한다는 행위는 우선 분석자가..